1958年出生的东野圭吾于1997年写作的作品《白夜行》里描述了1973年到1992年里从日本经济增长放缓到泡沫x的时期，经济的增速下滑带来的一系列社会问题与矛盾。亮司和雪穗就是人性在扭曲的社会环境里塑造出他们的扭曲的人生观。真的是看完之后，心中有一股无法发泄的闷气。下面就是小编给大家带来的白夜行心得感悟，希望能帮助到大家!
参考了我以往严格的打分模式，给了3星，说不上特别喜欢。
读这本书的时候的感觉可谓是跌宕起伏。第一个案件描述得很详细，大概占了10%左右，当时看完了完全没懂小说的结构和意义，连男女主角是谁都不知道，加上有个同学在旁边不停地跟我贬低这本书，当时看着真的是很没信心了。然后接着看，渐渐读懂了这本书独特的片段拼接式的叙事方式，开始逐渐觉得有兴趣，通过这种形式来讲一个可说为是传记的时间线很长的故事，让我的胃口一步步被吊了起来。不过说起来我好像从一开始就没有把这本书当做推理小说来看，我觉得作者真的给了足够的线索和暗示，让读者能够在很早期就觉察到整个故事埋在下面一层的主线脉络和发展情节，对凶手是谁这样的猜测也早已失去了最后类似做题对答案那样的快感。
但是看着看着又开始觉得无趣，因为在我看来，这本小说必须靠故事取胜，因为整本小说的语言我感觉都太过平铺直叙，真的只是在“讲故事”，很多地方的渲染和情绪铺垫做的也不是太到位，至少对我来说，无法引起内心很大的感情波澜，也没有地方让我有种想要停下来感受一下作者文字中溢出的丰富情感或想要平息一下自己内心的悸动的感觉(好像太伪文青范了一点，不过确实是这样)。所以我觉得这个故事必须要足够出彩。
话说近几年对日本文学慢慢开始以一种很客观的方式来看待了，总觉得里面满溢出的那种看似唯美的绝望或令人窒息的阴暗无法再对我产生想法上乃至性格上的影响。在前几年感觉自己有点抑郁倾向的时候，这类型的书或思想可以深深地触动我，那种绝望简直就像是摆好的多米诺骨牌前的轻轻一推，让我能够在很长的一段时间里面陷在自己敏感多疑而又脆弱的个人世界里，不能自拔。而现在看来只觉得真的无法感同身受了，大概是因为我已经从前几年的那种情绪中毕业了吧。现在只觉得对类似《告白》《人间失格》这种作品中表现出来的那种极端思想无法报以“身在那个环境中才做出这样的事”这种浅显的辩解了，因为在我看来总有一万个理由可以不跨过那一条线，因为也许出于再极端的情况，都没有必要以书中描述的那种犯罪方式来解决问题。我大概现在只能从因果角度理解这种做法，但是因为无法从内心深处和书中的角色或作者产生相同的选择，而在感情或个人思想及理性感性层面上都无法赞同。包括在看这本书的时候，最近接触到的日本文学总让我有种“果然是日本人才会产生的想法和选择的处事方式啊”这样的感觉，能让别人形成这样一种大致印象的民族也是很神奇。
再回到这本书的故事情节上来，虽然一早就能大致感觉到所谓“案件”的真相，但是这本书结局的戛然而止还是让我有种生吞鸡蛋的不畅感。到最后也不知道男女主角的感情到底是不是爱，其实我个人更偏好男主角对女主角的感情偏向赎罪，然后女主角对男主角的感情我就感觉得不太明显了。在我的印象中，文中男女主角相关的情节中以男主角为立场的描写更多，所以对女主角的感情倾向没办法很明显的感觉出来。其实我有这样的想法大概也是因为本质上对男女主角并不太喜欢。这是少有的我对男女主角没有任何亲近感和代入感的小说。因为无法本质上的理解男女主角处理事情的选择，而且感觉从根本上厌恶这种夸大人性冷酷的思想，我对男女主角根本爱不起来。这大概是我不会想看第二遍的小说，不涉及文学方面的好坏评判，单从这本书给我的整体感觉上。
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。
我从来就没有太阳，所以不怕失去。
——《白夜行》
从我初中开始就被一直被安利的书，现在终于找时间把它看完了。《白夜行》完全打破了我之前对推理小说的偏见，之前看过阿加莎的几本书，还有一些福尔摩斯，包括东野圭吾最早的《放学后》，怎么说呢，推理小说给我留下的印象就是，很精妙，在剧情的构造上，在人物心理活动上，在写作的手法上，特别是看到最后的恍然大悟，一气呵成的感觉令人很爽，但对我来说也仅限于此，对比起其他的小说，推理小说很难让我感情上有所触动。但《白夜行》真的让我看得很压抑，看到结局好像一口气闷着吐不出来，突然感觉原来推理小说也能写得这么好。
从整部小说来讲，剧情构造确实很好，几乎每一章的结尾都留下一些悬念，让人不断想往下看，而新一章的开头几乎又是一个新的故事，看似跟上一章毫无关系，但越往下看，看到某些细节又跟前面的剧情相呼应，作者就这样不断地引导读者去思考和猜想，让小说显得充满悬念又不故弄玄虚。(不过我在看之前已经大概被剧透知道是亮司杀了他爸，虽然中间的剧情不太清楚，但一路看下去都知道是谁的阴谋，所以以这种上帝视角来看书不太能体会到那种纠结故事情节的感情，以后坚决不能被剧透orz)因为看的推理小说很少，不知道怎么去评判推销小说的好坏，所以就不多说了......
这本书有一个点大概是所有看完《白夜行》的人都会讨论的一个点吧，那就是亮司和雪穗的情感。我觉得这是这本书写得最好的地方，从头到尾东野圭吾都没有正面描写过亮司和雪穗接触的场景，全都是通过其他人观察到的一些细节能推测亮司和雪穗之间不简单的关系。特别在心理活动上，全部都是对配角的心理描写，却没有一丁点主角的心理描写，读者只能作为一个旁观者去推测，却永远也无法确切地知道亮司和雪穗真正的内心世界，更加无法将自己代入进去。我们无法知道他们的相处模式，也无法知道他们对彼此真正的情感，我们有太多的想象空间，也正是因为如此，他们的感情最容易引起争论。对于亮司是否爱雪穗，大部分人都是肯定的，我也是这样认为;但对于雪穗是否爱亮司，网上有很多争论，我个人偏向于雪穗是爱亮司的。就像雪穗说：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。”我觉得雪穗的太阳应该是指亮司。文中所表现出来的雪穗高贵优雅，但内心却有点自私(?)，可以为了她所要的东西而不择手段，有人觉得雪穗其实是在利用亮司，特别是最后一句“她一次都没有回头”正是她冷血的表现，但我却觉得，她人偶般面无表情，不就是她绝望的表现吗，如果她真的对亮司没有感情，她一定会装得惊慌失措，完美演出一个无辜的人，面无表情已经是她最大的忍耐。我看到一个说法觉得挺赞同的，就是雪穗和亮司如果只是想稳妥地活下去，其实没必要做这么多，比如没必要恐吓江利子，没必要冒险偷公司数据，不仅仅是贪欲驱使他们做这些，亮司和雪穗是需要一个共生关系，能一辈子互相利用，互相依靠的关系，这也许是一种爱的表现。对于城，一成，康晴，她只是追求这种光鲜的生活，但对于亮司，我觉得她是付出真心的。亮司将她从魔鬼窟中解救出来，带给她心灵的慰藉，一直在默默守护着她，她怎么不会爱他呢?那个R&Y的店名就像是地下小情侣之间秀恩爱的小把戏，宣示着他们之间无法取代的关系。笹垣润三最后有句话让我觉得很难过：“我追踪他多少年了?他不总是在人们看不见的地方守护雪穗吗?”是啊，亮司哪怕在黑暗中前行，也在默默守护雪穗，雪穗就像他心中最灿烂的花，亮司在用尽一切去呵护着雪穗，让雪穗站得更高，走得更远，让那些奢华和光鲜去修补雪穗童年的创伤，哪怕他自己过得在阴郁痛苦，也会让雪穗得到他认为的那种幸福。雪穗就像太阳，而她心中的太阳，却是在黑夜中前行的亮司。
《白夜行》所展现的自然也不只是亮司和雪穗的爱情，还有很多人性方面，这里对人性的那种扭曲与丑恶刻画得很好，包括桐原的恋童癖，西本的卖女，亮司的弑父，还有普通人日常各种阴暗的心理，可能作者想通过这样的描写去展现社会的真实残酷吧。有个人我觉得写得也挺立体的，就是笹垣润三，可以看得出，他对于雪穗和亮司的遭遇很同情，但为了避免更多无辜的人牵扯进去，他还是选择探寻真相，笹垣润三可以说是使雪穗和亮司生死相离的直接原因，虽然我觉得雪穗和亮司很多行为都是不对的，但这让我觉得很郁闷;但作为一个警察，他这种十年如一日地认真负责还是让我觉得很钦佩。
小说的结尾不是算不算半开放式结局，虽然揭示了命案的真相，亮司也自杀了，但剩下的雪穗却没有交代，只给读者留下一个背影，也是很恰到好处。
《白夜行》是日本作家东野圭吾创作的长篇小说，也是其代表作。该小说于1997年1月至1999年1月间连载于期刊，单行本1999年8月在日本发行。故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开，1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后20x年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过20x年的艰苦追踪，终于使真相大白。
我喜欢桐原亮司，能够这么彻底地爱着一个人，可以把自己的一切都交给这个人，不论外面的世界如何变化，但自己内心依然是如故，只为默默地守护雪穗而生，不知道那种看见她与他人在一起的痛是什么样的痛，也许只有失去时，才会有所期待。看着旁人都有她在陪着，有他在爱着的时候，我有时候会想这种爱真的是无私的吗?有人说爱是自私的，那这种痛又有谁会理解谁会懂?
不知道是我自私还是怎地，常常觉着自己就是一颗野草，哪里都可以成为家，随意生长，常忘记自己拥有一份沉重的爱，当它突然施下法，就会让我痛彻心扉，一改往日无情，有力量与勇气怀着虔诚之心与感动继续前行。
不知道什么时候，爷爷知道我谈恋爱，在了解个大概后，好几个夜没有合眼，询遍所有亲戚，而后打电话来骂我一通，“为什么你这么不懂事，你到底有没有考虑过我们，先问问家长这个道理你不懂吗?……”很久没有人骂我了，也很久以为没有人懂我，爱我了，接电话时我在地铁上，我感觉世界突然很亮，回到学校后我在厕所哭了很久很久，我哭不是因为他不同意这份恋爱，而是自己居然还有人管，还有人这么为我而痛到几夜都没有睡着，很长一段时间，我没有缓过来，我居然忘记自己有一颗太阳，那个太阳有时候真的刺眼，就像那个电话一样，但让我很留恋与感动。
闺蜜常说佩服我居然会有这样的性格，其实，我想说我内心是孤独与自私的，我会斤斤计较，遇到与自己利益相关事情的时候，我会彻底地忘却一切关系，狠下心去做。读后感·但生活中，我常喜欢帮助别人，给别人带来欢乐，去解决一切可以解决的问题，而这些都是他们交给我的，我至生难忘，他们所说的每句话我都会考量，因为我是他们的桐原亮司，这个角色不能忘，也不该忘。
今日终于明白，血浓于水，亲情才是真正最最值得珍重的。切莫失了自己的角色。
看完了《白夜行》，决定写点什么纪念一下。
在白夜行之前看了东野圭吾的另一个作品《嫌疑犯X的献身》，感觉还不错，把数学geek塑造成情圣的情况比较少见，咋一看还挺有新鲜感。第一遍属于粗粗浏览，情节至上，总感觉细节好像没那么经得起推敲。同房说白夜行更加震撼于是紧接着看了，看完《白夜行》，我终于意识到，东野圭吾不是那种流于猎奇、推理或者惊悚的小说家，他的书不能按我所理解的探案小说的套路来解读。
为何文字作为古老的信息载体，在电视大荧屏甚至3ds max等视觉系传媒工具发明之后仍然屹立不倒，为何电视剧电影充斥生活的今天，由一个个字节组合而成的小说依旧流行，为何每当由小说改编的电影电视剧播出后总会引发原著党和电视党的争论。显然，文字对人们有独特的吸引力，它的独一无二在于，它有太多暗示性和可能性。
一直到最后，我都无法相信杀人的竟然是雪穗和亮司。我知道这两个小孩有问题，但在东野圭吾笔下，似乎每一个人都有问题。我一路阅读，一路看雪穗虚假而优雅地活着，我一直在等，等作者来个绝地翻盘，把雪穗的伪装撕碎，她加诸于那些无辜女孩子的耻辱，必须一一偿还。而我绝没有把她和十八年前的谋杀案联系起来。而亮司，看他踩着命运的刀刃而行，看他活在光鲜亮丽的社会的背面——黑暗脏臭腐朽不堪的底层，看他冷笑，看他鄙夷，我对这个人物简直又爱又怕。我在期待这两条全然不同的主线相交，两个由一桩无头案联系起来的悲惨家庭的孩子，他们现在是云泥之别，东野要怎么让他们产生交集?
一直到最后几章，由老刑警口中得知了，雪穗有一个“枪虾和虾虎鱼”一般共生的人，并直言这个人是亮司。这才明白，这两个小孩之间有着非同寻常的关系，雪穗身边发生的种种有了合理的解释，而在亮司线屡屡出现剽窃案也有了不言自明的回答。原著从头到尾没有两人的直接互动，知道老刑警的一句话，读者才知道，原来雪穗和亮司，早已将彼此深深刻入了生命的轨道
明白了真相之后，我对雪穗和亮司根本提不起一丝恨意，尽管他们杀了很多人，尽管雪穗在成为美佳的继母之后对还是小孩子的美佳故技重施……我真的恨不起来!因为他们遭受的是最残忍的背叛和最无情的漠视——来自于最亲的人。我认为命运加诸于雪穗身上的屈辱，重到几乎可以抵消她所犯过的全部罪行。
关于第一场和第二场谋杀，也就是亮司父亲和送货员的死，我无法谴责雪穗和亮司，因为他们所做的一切都只是为了挣扎着活下去，努力不被人欺辱。之后接二连三的不幸，都源于这两个小孩早早被扭曲了的心理。
东野对真相并没有过多着墨，他留给我们无限推想的空间，两个小孩是如何杀死这些人的?他们之间如何联系，或者有没有过联系?他们的童年到底如何?包括雪穗母亲的死是自杀还是谋杀都没有定论。
我认为，亮司的心理还是有迹可循的，从他对待友彦的态度就知道了。从头到尾，他没有背叛过友彦，甚至有那么几回保护了他，从此可以窥见亮司心底被他自己囚禁起来，不能见天日的善良。我相信亮司不是没有人性，他把感情全部寄托在了雪穗身上。他面对雪穗时怀有怎样的感情?对父亲行为的愧疚和羞耻，对雪穗遭遇的同情和爱护，或许还有担心害怕。雪穗是他无尽黑夜的光，他活着，就是为了她。然而他和雪穗的感情是从罪恶的土壤里开出来的花，再美，再纯粹，也是带着原罪而生的，不可见光的——于是他们无法相见更不敢相认。
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
终于明白了雪穗说过的这段话的真正意思，也明白了《白夜行》书名的奥秘，作为读者犹且心伤，两个主人公的内心如何，我根本想都不敢想。雪穗对亮司的态度，除了以上那段似是而非的剖白，雪穗本人在书中没有任何表露。但从旁人的叙述中我们大致可以知道，雪穗和亮司小时候是好朋友，他们会一起去图书馆，亮司还会给雪穗剪纸。个人认为雪穗的感情埋藏得比亮司还要深，亮司是刻意避开和雪穗的关系，而雪穗早已经把隐藏当成习惯了。作者将雪穗刻画成貌美聪慧，极有教养的女子，在我眼里，她的外表有多光鲜，内心就得承受多大的痛苦，痛着痛着，她就麻木了。
“那时，我比现在的你更小，真的还是孩子。但是，恶魔不会因为你是孩子就放过你。而且，恶魔还不止一个……”
雪穗的话冷静而淡漠，她才是那个把自己困死在心墙之中的人，她对所有的人都持有高度戒备，她没有朋友——一个也没有，唯一能够依靠的亮司和她一样也在黑暗中苦苦挣扎。她才是从头到尾最痛苦，最疲惫的那个人。
黄昏微颓的阳光照射进图书馆，女孩背对窗户静坐，面前是一本翻开的《飘》，恬静专注的目光却投向坐在一侧的男孩。男孩用剪刀裁剪纸张，手法细腻流畅。
片刻间纸张已经变成一个男孩与一个女孩手牵手的图案，男孩戴着帽子，女孩头上系着大大的蝴蝶结，非常精致。温柔的橘色光线穿过空气在地上投下两个人重叠的影子，随着一轮残阳静静迁移，影子无限延伸开来。
在我的理解里，这应该是《白夜行》未写出的起点。全书没有一处明写男女主角之间的关系，然而匠心独具的东野圭吾通过一个个碎片式的故事，通过对日本社会变迁的描写和情节叙述场景的切换，将西本雪穗和铜原亮司绝望而又深刻的情感不动声色地剥露开来，直至十九年前那个硬生生扭转二人人生的下午。铜原洋介对雪穗的兽行让男孩对世界的信任和爱訇然倾塌，为了金钱出卖女儿的西本文代也抽离了幼年雪穗最后的隐忍和善良。杀父弑母，亮司和雪穗在一开始背负的罪孽极为沉重，铜原眼中蕴涵的深沉黑暗，雪穗惩治他人的不择手段，东野圭吾写来力道千钧。
迥于中国文学的含蓄温暖，日本文学似乎更带有一种清冷气质。它像一把利刃，直捅进生活里最为阴暗的伤口，那些难以启齿的，伪善表象下掩盖的最真实的现实，像腐烂化脓的疮，伴随着惨痛的尖叫和汩汩流出的鲜血，被毫不留情地剜出。
暗流汹涌的生活，不得救赎的爱与杀戮，这个混杂着零碎的、断续的、明灭的真相的故事，或融入犯罪、感情、尊严的和弦，即使加以对人性温情的正面描写，也无法掩盖基调的绝望和一路血迹斑斑。
故事从容展开，破碎的拼图一块块呈现，视角不断变换，情节丰满生动，杂糅以相关人物的盈虚悲喜，最终成为完整而令人唏嘘的图画，文中只字未提的两人恋情也浮出水面。这里是全书构思最巧妙的地方。
最终，老刑警垣润三抵达了沉睡十九年的真相。在追捕过程中，亮司选择从楼上一跃而下。虽然很难说这不是一种解脱，但是充满无望守候的人生对亮司来说具有超越既定现实的意义，也是他为什么要用死亡来对峙的原因。
人的存活，不仅仅是一个过程，而是为了寻求一种成全，在此基础上创造出超越自我的存在。而超越自我即意味着要克服自己本质上的善恶矛盾，这种克服是如此艰难，以至于会让人感到绝望和荒诞。最大的悖论在于，人不断地为自己打造囚笼，又渴望走出去。早年的经历已经扭转了亮司和雪穗本来平静幸福的人生，更为他们以后的性格形成打下烙印，终生不得解脱。这也就是“绝望对于人的规定性”：“Weareprisonersofourownexperience。”
存在不是一个敷衍的话题，存在的意义也绝非一个应当轻浮对待的与口号同等地位的泡沫。不解释，只是跳跃着闪过一幅幅场景，雪穗和亮司的面容在文字中血淋淋地从书中拔起头来呈现;不抒情，只有亮司精致的剪纸和亮司死后雪穗幽灵般的背影，穿过早先的澄然岁月，穿过游移不定的阴影和不可逗留的命运假象，穿过幻觉的碎片和心灵的空白，穿过宿命和不朽。
“只希望能手牵手在太阳下散步”是隐喻《白夜行》故事内核的绝望念想。然而它的内涵远大于爱情本身。像冰凉的手指抚过尚未痊愈的伤口，人性的质地永远难以言喻。